Detroit Presse libre

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Motown producteur / compositeur / artiste Frank Wilson, décédé le 27 septembre après une longue bataille avec cancer de la prostate, est l'un des héros méconnus de l'étiquette, ayant produit des hits pour presque tous les grands artistes de motown, y compris Diana Ross et les supremes, les tentations, les quatre hauts, les miracles, Marvin Gaye, Eddie Kendricks et Stevie Wonder. Pendant son mandat avec l'étiquette, il a également travaillé avec Martha et les Vandellas, les merveilles, Brenda Holloway et les originaux.

Wilson est né le 5 décembre 1940, à Houston, au Texas et a déménagé à Baton Rouge, La., Pour aller au collège, mais seulement un an avant de se déplacer à Los Angeles, où il a rencontré des propriétaires de label indépendants Hal Davis et Marc Gordon. Ils étaient intéressés par l'enregistrement de la femme de Wilson, Barbara et a découvert que Frank était dans un groupe appelé Harps de l'Évangile et était également un auteur-compositeur. Quand Berry Gordy a demandé à Davis et à Gordon de diriger un nouveau bureau de la côte West Motown, ils ont recruté Wilson pour faire partie de leur équipe. Ils ont collaboré sur une piste pour un album Stevie Wonder 1964 intitulé "Stevie à la plage". Libéré comme un seul, "châteaux dans le sable" a donné à Wilson sa première couchette sur le chaud 100.

"Peu de temps après" châteaux dans le sable, "me demanda Berry si je déménageais à Detroit," Wilson a dit à Billboard en 2005. "Quand je suis arrivé là-bas, je veux dire littéralement j'ai laissé tomber mes sacs à la Hôtel et est allé droit à Motown - Eddie Holland a dit qu'il y avait une poussée sur Smokey Robinson parce que Berry a dit que nous devions avoir un succès. Il m'a demandé si j'avais quelque chose et j'avais ce petit corde à travers mon esprit et il a dit, "Chanter un peu de ça. Alors j'ai chanté, tout le monde Shakin dans mon cœur. Il a dit: «J'aime ça. Combien de temps cela va-t-il vous emmener pour finir l'écrire? Dans les deux jours, j'ai rencontré Smokey et je suis allé sur les versets avec lui. Je n'ai pas encore eu les accords. Je n'avais pas le pont. Je lui ai dit que j'aurais cette nuit. Et donc nous avons répété. Nous avons enregistré la chanson le lendemain. Enregistré la voix de Smokey le lendemain et il est devenu un seul. "

Wilson a ensuite travaillé avec l'une des artistes de la côte ouest de Motown, Brenda Holloway, produisant et co-écrivant "Il suffit de regarder ce que tu as fait" et "tu m'as fait très heureux", ce qui était même plus réussi quand couvert de sang, de sueur et de larmes.

Plus de hits suivi, y compris "tout ce dont j'ai besoin" pour les tentations et "chaînées" pour Marvin Gaye. Le premier a donné à Wilson son premier top 10 frappé sur le 100 chaud 100, mais ce dernier a calé pour une raison inhabituelle. Wilson s'est rappelé: "" chaînée "faisait très bien, puis ils ont laissé tomber l'album. Il y avait une autre piste sur le LP que tout le monde s'en aille tout de suite et tué" "" Cette autre piste était "que je l'ai entendue à travers la vigne. "

Suivant Up était un album Associant Diana Ross et les Supremes avec les tentations. Motown Executive Suzanne de Passe a apporté Wilson une chanson écrite par Kenny Gamble, Leon Huff et Jerry Ross. "Je vais te faire m'aime" avait déjà été enregistré par Dee Dee Warwick et Madeline Bell, mais la production de Wilson avait beaucoup plus de succès, culminant au n ° 2 sur le chaud 100.

En même temps, Gordy voulait retourner Diana Ross et les suprêmes à la tache n ° 1 sur le tableau des singles panneaux d'affichage. "Berry nous a dit de partir pour un week-end et de ne pas sortir jusqu'à ce que nous ayons un succès pour Diane. Et nous sommes donc allés dans une suite à l'hôtel Pontchartrain et obtenu des cocktails et ne dormi pas. Nous avons juste continué à faire venir des idées et Les pensées », a déclaré Wilson, qui était dans la suite avec R. Dean Taylor, Pam Sawyer, Deke Richards et Henry Cosby. Ils sont venus avec "l'enfant de l'amour", qui retourna le premier trio de la femme de Motown à la position polaire.

Lorsque Ross a quitté les suprêmes d'une carrière solo, Wilson a été chargé de produire le premier album avec chanteur de remplacement, Jean Terrell. Wilson: "La pression consistait à s'assurer que l'actif que les suprêpes représentées n'étaient pas diminués parce qu'ils ont perdu leur tête. L'idée était de profiter du nom et de voir combien de kilométrage nous pouvons en sortir si nous étions sortis une bonne chanson. "

Wilson a découvert un compositeur talentueux à New York appelé Vincent Dimirco. "Il écrivait avec une guitare et la plupart de nos affaires avaient été faites avec un piano", a déclaré Wilson dans l'entrevue de panneau d'affichage. "J'ai aimé l'idée d'une chanson qui était plus influencée par la guitare. Je suis donc volé à New York, lui rendit visite chez lui avec sa famille et nous venons d'écrire." Il ne leur a qu'un jour pour composer "dans le haut de l'échelle du toit", qui est devenu le premier post-Ross Supremes Single. Il a grimpé au n ° 10 sur le chaud 100 et a été suivi d'une chaîne de hits produits Wilson: "Tout le monde a le droit d'aimer", "" Love Stoned "et" Nathan Jones "et" Nathan Jones ".

En 1973, Wilson est retourné à la place n ° 1 sur le chaud 100 lorsqu'il a travaillé avec Eddie Kendricks, qui sortit des tentations d'une carrière solo. "Garder sur le camionin '(partie 1)" occupait le penthouse pendant deux semaines. Un an plus tard, "Boogie Down" Kendricks a culminé au n ° 2. Wilson a également produit les quatre sommets et les originaux des années 70.

Pendant que Wilson se souviendra d'un producteur et d'un auteur-compositeur, il a également été brièvement un artiste de Motown. Son single, "Est-ce que je t'aime (en effet je le fais)" est une partie importante de l'histoire de la Motown, mais pas d'être un succès. La légende est que seules 250 exemplaires promotionnelles étaient pressées et, lorsque Gordy a décidé de ne pas le libérer, détruit. Mais quelques copies ont survécu et, en 2009, une de ces rares célibataires vendues à l'US. Pour £ 25 742 (environ 41 $, 575).

Wilson est devenu chrétien né de nouveau et a quitté l'industrie de la musique en 1976, jusqu'à ce qu'il ait rencontré un groupe vocal, le lacside, dans les études bibliques et les produisait avec Freda Payne, nouvelle naissance, Lenny Williams de la tour de Power et Billy Davis, Jr. & Marilyn McCoo. En 1979, Wilson avait un succès avec Alton McClain & Destiny. "Mais la passion n'était pas la même", a admis Wilson. "Avant, je resterais debout toute la nuit et l'idée était d'avoir un enregistrement numéro un. Si ce n'était pas un enregistrement numéro un, je le jetterais. Cette fois, ce n'était pas pareil et je savais ce."

Wilson est presque retourné à la musique de la musique une fois de plus. "Je suis revenu pour faire un projet de Motown parce que je pensais qu'il y avait beaucoup d'artistes qui travaillaient dans l'Église qui aimeraient s'exprimer musicalement. J'ai convaincu [alors le président et la chef de la direction] JHERYL Busby de celui-ci et il a accepté. Mais d'autres que cela, je n'ai même pas le désir. En ce qui concerne l'écriture, je serais probablement un écrivain bien meilleur aujourd'hui parce que j'ai une meilleure compréhension de la composition de la chanson », a déclaré Wilson lors de cette interview de panneau d'affichage de 2005. "À l'époque, le compositeur a été motivé par la production. Je penserais à la production et à l'écriture presque simultanément. Maintenant, je pense seulement à une grande chanson."

Vous trouverez ci-dessous une liste des 20 meilleurs hits de Frank Wilson en tant que producteur. Le classement est basé sur des performances réelles sur la carte hebdomadaire Billboard Hot 100. Les chansons sont classées sur la base d'un système de points inverse, avec des semaines au n ° 1, gagnant la plus grande valeur et les semaines au n ° 100 gagnant le moins. Pour assurer une représentation équitable des plus grands succès de chaque ère, certains cadres ont été pondérés pour rendre compte de la différence entre les taux de chiffre d'affaires de ces années. Les 20 meilleurs résultats de Frank Wilson en tant que producteur sur le chaud 100 (position-title-artiste-Pic Pice sur 100 ans chaude)

Diana & Marvin est un album de duos par American Soul Musiciens Diana Ross et Marvin Gaye, libéré le 26 octobre 1973 sur Motown. Les sessions d'enregistrement pour l'album ont eu lieu entre 1971 et 1973 chez Motown Recording Studios à Hollywood, en Californie. Gaye et Ross ont été reconnus largement à l'époque comme deux des artistes de musique pop top.

Diana & Marvin est devenu un succès multi-graphique qui a réussi à vendre plus d'un million d'exemplaires dans le monde entier. L'album a été remasterisé et réédité sur disque compact avec quatre titres bonus le 6 Février 2001.

Historique

Plans initiaux pour que l'album Duet Ross / Gaye a commencé dès 1970, mais en raison de Gaye étant dans une accolade personnelle à la suite de la mort de Tammi Terrell, Motown n'a pas permis d'amener les deux ensemble et s'est concentré sur La carrière solo émergente de Ross, qui n'a pas décollée la libération de sa couverture de Gaye et de Terrell's «N'est-elle pas assez haute de la montagne», qui est devenue un succès international; Cependant, pendant cette époque, Gaye avait promis de ne plus jamais enregistrer un duo avec une interprète féminine, car il estimait qu'ils étaient maudits par lui enregistrant avec eux (Mary Wells laissa brusquement Motown après la fin de l'album ensemble et sa carrière Échec de récupération, Kim Weston a également laissé brusquement l'étiquette à la fin de leur prenant deux sessions et les complications de Terrell avec une tumeur cérébrale, qui a entraîné une mort plus tard dans sa mort, fait des duos entre elle et gaye).

Au milieu de 1971, Gaye est retourné dans les cartes avec la ce qui se passe sur l'album, libéré le 21 mai 1971, qui a redéfini sa carrière et sa direction. En raison de cela, la Gordy lui a de nouveau approché de lui sur un album duo avec Ross. Bien que Gaye ait insisté sur le fait qu'il n'enregistrerait plus d'albums de duo, il a écrit plus tard qu'il sentit le déménagement pour faire un album Duet avec Ross accroître sa popularité avec le public plus large de Ross.

Ingénieur Russ Russ Terrana a plus tard rappelé que le début des sessions rencontrait des difficultés comme Gaye, qui avaient l'habitude de venir à enregistrer des studios en retard, venaient inhabituellement tôt mais se trouvait à l'intérieur du studio fumant Reefer. Terrana a déclaré que lorsque Ross, toujours enceinte de son premier enfant, fille Rhonda, a marché, elle a immédiatement sorti, bouleversé que Gaye fumant estfer et lui a dit que Gordy l'empêche de fumer à cause de sa grossesse craignant que son bébé puisse mourir de fumée. Quand Gordy a demandé à Gaye de mettre le reefer dehors, Gaye lui dit: "Si je ne peux pas fumer, je ne peux pas chanter." Finalement, cependant, Gaye a mis la sortie Reefer et Ross Re-entré le studio avec Gaye enregistre une couverture de «Ne frappez pas mon amour» de Wilson Pickett. Selon les notes ultérieures de l'album, Ross détestait "Ne frappez pas mon amour" et aurait demandé à Gaye "Pourquoi enregistrons-nous cette chanson?"

Les sessions d'enregistrement plus tard se sont révélées difficiles que Ross avaient son bébé et posé à basse naissance de Rhonda. Elle avait également fini de travailler sur le film, Lady chante le blues. Gaye, entre-temps, était occupé à d'autres projets qui mettent des sessions d'enregistrement futures à Limbo. En raison de cela, Motown décida de faire ce qu'ils avaient fait avec Gaye et Terrell - les enregistrer séparément. Ross et Gaye ont fini par enregistrer dans différentes sessions avec Terrana mélangeant ensemble les voix du duo.

L'album comporterait la dernière production d'Ashford & Simpson pour Motown, "Dites simplement, dites simplement", bien que le duo se réunisse plus tard avec Ross sur son album Boss. Gaye a déclaré plus tard de l'expérience: "Je ne suis pas sûr que j'ai très bien géré la situation. Musinalement, j'ai peut-être surestimé ma main. J'étais trop cavalier. J'aurais dû faire tout au monde pour faire de la Diana à l'aise. Après tout, elle faisait des films, enregistrant deux ou trois albums par an, mettant en vedette ses propres promotions télévisées et sur le point d'avoir un bébé. J'aurais pu être un peu plus de compréhension. Mais je suis allé l'inverse. C'est difficile pour moi de traiter avec Prima Donnas. Nous étions comme deux enfants gâtés allant après le même biscuit. "

Libération

Motown a décidé de délivrer l'album Diana & Marvin tant attendu en 1973. Assure que l'album serait un succès, Motown l'a facturé avec le nom de Diana Ross devant Gaye's. Gaye a rappelé qu'il sourit et rit à la décision. Gaye a essayé en vain d'avoir Gordy pour lui permettre de nommer l'album, Marvin & Diana ainsi que le crédit de production, puisque l'album n'a pas été émis sur Tamla, le producteur a refusé les demandes de Gaye. Malgré une énorme poussée promotionnelle, l'album n'était qu'un succès modeste à l'US. Atteindre le numéro 26 sur le panneau d'affichage 200 et le numéro 7 sur le tableau des albums de R & B, vendant plus de 500 000 exemplaires en Amérique.

C'était beaucoup plus fructueux au Royaume-Uni, où Gaye et Ross avaient des bases de fan substantielles, atteignant le numéro 6 sur le tableau des albums britanniques et ont été certifiés en or pour des ventes supérieures à 100 000 exemplaires. Dans les états, Motown a publié trois singles: "Vous êtes une partie spéciale de moi" (numéro 12 pop, numéro 4 R & B), "Mon erreur (était de t'aimer)" (Numéro 19 pop, numéro 15 R & B) et " Ne frappez pas mon amour »(numéro 46 pop, numéro 25 R & B), cette dernière chanson est allé au numéro un au Brésil. Au Royaume-Uni, deux singles ont été libérés et couvraient tous deux des couvre de chansons de stylistique. Le premier, "Arrêtez-vous, regardez, écoutez (à votre coeur)", a atteint le numéro 25, le numéro 25 (la stylistique originale a échoué là-bas), tandis que le second, "Vous êtes tout", est devenu un écrasement atteint le numéro 5. Malgré leurs problèmes initiaux, Gaye et Ross distraient à la presse à laquelle ils ont apprécié travailler sur l'album, avec Gaye Dire Soul Travail hôte Don Cornelius le 16 février 1974 Épisode qu'il aimerait travailler avec Ross à l'avenir.

Les artistes seraient éventuellement réunis pour chanter ensemble pour que deux duos soient présentées sur le album de Berry Gordy Sr. Tribute, Pops Nous vous aimons en 1978, y compris la chanson du titre, "Pops, nous t'aimons (un Hommage à Père) "Avec Smokey Robinson et Stevie Wonder, et un air pop-gospel", je vais garder ma lumière dans ma fenêtre ». Contrairement à la plupart des sessions de Diana & Marvin, les deux étoiles ont enregistré ensemble les chansons du studio.

Legacy and Covers

La couverture du duo de "Arrêt, look, écoute (à votre coeur)" a été échantillonnée et interpolée par plusieurs artistes hip-hop au fil des ans, dont 50 cents, smilez et Southstar (qui en avaient un et Seulement frappé avec "Dis-moi", qui a échantillonné la chanson), tandis que la règle Ja et Ashanti's "Mesmerize" interpolaient la mélodie de la chanson. Michael McDonald et Toni Braxton ont ré-enregistré la couverture duo de l'album de McDonald, Motown II.

"Vous êtes tout" a également été couvert à plusieurs reprises, y compris les versions duo de Billy Ocean & Elaine Paige et une version de 1994 de la chanteuse Soul Singer Melanie Williams et de Joe Roberts qui sont devenues une top 30 au Royaume-Uni.

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