13 chansons pour votre panne nerveuse

Si vous allez frapper la route lors d'un long voyage, vous avez certainement besoin de quelques morceaux pour vous divertir. Une bonne dose saine de choeur est la remède parfaite pour le blues de la circulation, et si vous voulez des suggestions, nous avons pris des voix pour les 5 premières chansons de conduite. De toute évidence, il n'y a pas de comptabilité au goût, mais ceux-ci ont prouvé le plus populaire.

Livin sur une prière - Bon Jovi

Cette chanson classique a tout le morceau que vous voulez d'une gifle de fragile de 80s Rock, et JBJ est à son meilleur chez lui ici. C'est un favori parmi les conducteurs, et est particulièrement populaire lors de la croisière dans l'autoroute, de haut en bas, de se prélasser au soleil. Si vous n'avez pas de convertible, faites semblant de prétendre.

Drive Ma voiture - Les Beatles

Ils ont fait des mélodies douces, des airs optimistes, des airs expérimentaux, des airs étranges, puis ils ont fait les classiques pure pop qui leur apportaient Stardom. Celui-ci offre le bonus supplémentaire d'avoir une voiture dans le titre; Il n'y a pas de place pour la subtilité ici, c'est une liste de chansons de conduite supérieures.

N'arrête pas de croire - Journey

Une autre mélodie irrésistible, cette fois du parcours de rockers de longue durée américaine. Cette chanson Smash-Hit est indéniable Sing-le long du plaisir, et son mieux servait fort avec une partie de voix clés. Oui, c'est tellement agréable que ça changeait mal, ça va bien. Sérieusement.

M. Brightside - Les tueurs

Ce classique moderne absolument des ongles Vers, pré-chorus et chorus; Tous les trois sont tellement accrochus et amusants de chanter que toute la chanson se sent comme un régal. Les tueurs ne sont pas courts de grands airs, comme si quelqu'un me l'a dit et tranquille, mais c'est leur meilleur moment et sa parfaite pour la conduite.

Né pour être sauvage - Steppenwolf

Steppenwolf affirmer sa place légitime au-dessus de la première place, et né pour être sauvage n'est pas seulement la plus grande mélodie de conduite, mais l'un des meilleurs chansons de roche chantons jamais. Le verset galopant s'accumule jusqu'au choeur éponyme et satisfaisant de manière ridiculement satisfaisante, et il n'y a rien de mal à glisser la mélodie sur la répétition; personne ne voudra mal.

Dans le métal moderne, la panne générique telle que nous savons qu'il semble être proche de l'extinction. Mais la façon dont vous reconnaissez une bonne chose reste inchangée - sa quand vous détournez la libération ultime d'anticipation approchée, mais elle vous attrape toujours par surprise.

Code orange - avaler le lapin entier

Les oranges de code en dessous sont un chef-d'œuvre transgressif qui coupe à travers plusieurs royaumes de son et de style. En outre, avaler l'ensemble du lapin, une synthèse de la loopy et de l'hébergement d'esprit d'entraînement de Thrash-Metal, de riffs progressifs, de groove djenty et de dureté industrielle. Une décomposition suralimenté et glitchy éclate environ une minute avant la fin de la piste, la mise en miroir et la déconstruction du riff dominant. La ventilation marque une fermeture temporaire à l'ensemble uniquement pour augmenter à nouveau, comme une phénix mécanique futuriste, au début de la chanson suivante.

Polaris - Priez pour la pluie

La beauté réside dans la simplicité. Droit? Parfois. Mais que diriez-vous de musiciens capables de créer le matériau le plus complexe et de la rendre fluide et simple? C'est le genre de beauté extraordinaire qui brille dans la panne de la rupture de la pluie. Ici, Polaris gère des rythmes syncopés et des couches de guitare à orientation rayonntement avec une approche presque easycore. Cela fixe la tonalité de la mort de ME-MELANCHOLIQUE, mais persistante avec une constante de lumière exprimée vivement.

Sharptooth -

Un anthème de puissance féministe hardcore et hardcore punk, 153 est un véritable vedette des derniers formulaires de transition de l'album Sharpoths. Soulignant vers le pointe de pointe avec des riffs rapides et des chansons de Lauren Kashans Heavy Metal-ESquaire, la piste prend un tour inattendu à la seconde moitié. Kashans change progressivement des changements dans un cri prolongé lorsque le tempo goutte brusquement et que les riffs de guitare rapides se transforment en graines de crise aiguë perturbatrices. Avec cela vient une rupture épaisse et pincée - à la fois le point de fin et la culmination de la piste.

Cracks de pression - Big t Youth

Si son punk hardcore rapide, riffignant en avant, riffs riches en avant, des passages mélodiques, les fissures de pression ont la capacité unique de déchirer tout cela à l'écart quand on s'y attend le moins. BIG T Jeunesse, la piste de clôture sur leur appel est appelée EP de survie, est un excellent exemple de cela. La décomposition arrive tôt dans la piste, permettant à Jason Aalon Butler de pousser ses performances vocales scandaleuses au bord. Plus tard, apprêtée par des moments d'appel ou des pauses d'autoroute PrefradDown, vous pourriez vous attendre à ce que une autre répartition se produise. Mais les choses continuent à aller de l'avant.

Spiritbox - Béni soit

Dans Bénie Be, SpiritboxSmoothly Traverse de une note émotionnelle à une autre. Le seul ouvre avec Grand Djey Riffs uniquement pour être remplacé par des atmosphères synthétiques et un thème mélodique et progressif avec Courtney Laplantes enchantant un chant propre. Plus tard, l'atmosphère s'épaissit, suivie d'un ralentissement qui interrompt le flux de pavot de la chanson et efface la scène d'une décomposition massive et dissimulée avec des grognements et des cris. Et puis, complètement de façon inattendue, le chorus mélodique revient comme rien n'était même arrivé.

fin - absence

prêt pour certains métal noir ... noyau? Eh bien, prêt ou non, finez-vous d'arrêter votre esprit avec des battements électriques et des cris fantomatiques en absence. Bientôt, cependant, le supergroupe fossé la sombre ambiance et procédez à un style métallique hardcore-punk, comme s'il était aussi simple que de retourner une pièce de monnaie. Cette dualité est couronnée d'une ventilation de fermeture dense et majestueuse qui vous fera retourner au début de la piste pour déterminer comment ils y sont arrivés en trois minutes et demie.

Crystal Lake - Disobey

Si vous avez une chose pour les riffs d'ouverture de la mâchoire, vous risquez de perdre le vôtre pour celui qui se trouve à Disobey par Crystal Lake. Puis perdez-la à nouveau lorsque la ventilation à deux pliées, essentiellement une version transformée et inversée de cette riff, vient juste après que le commandement désobéissait! et procède à un échange de battements rapides Scream Blast. Avant de réaliser ce qui vient d'arriver, vous vous retrouverez dans une ambiance noire de chants marmonnées, des cris éparses et des guitares de doomy.

Faites-les souffrir - Bones

En parlant de riffs d'ouverture de démontrage, celui de l'os de les faire souffrir va automatiquement rendre votre tête de tête comme vos coins à la lèvre vont aussi bas que possible physiquement. Transformé, remoldisé et réimaginé, le riff continuera de réapparaître tout au long de la piste et de vous faire oublier qu'une ventilation est même censée venir. Mais cela fait, comme un détour momentané mais puissant qui rend l'entrée finale du choeur encore plus dramatique.

LOATHE - Nouveaux visages dans le noir

C'est plus difficile que le métal lui-même pour choisir une ventilation des hanes que je l'ai laissé entrer et ça a tout pris. Mais même si vous avez l'album en train de jouer à l'arrière-plan, la rupture des nouveaux visages dans le noir vous fera mettre en pause ce que vous faites. Interchangeable groovy et mélodique, la piste atteint son point climactique lorsque son thème djenty est décomposé en un motif de piercing et de type industriel bruyant.

/ Silence - Conflit d'intérêts

Est-ce que quelqu'un a fait juste allumer l'alarme incendie? Nope, sa rupture de la septième piste sur 156 / Silences Irlandation Pull, un album qui conteste un large spectre de genres, des mathématiques à la post-hardcore à Groovy Deathcore. Donc, le conflit d'intérêt, où des riffs simples et des crochets mélodiques qui mènent à la ventilation alarmante le rendent vraiment briller dans toute sa lourdeur. Cela pourrait ne pas être la section la plus technique de l'enregistrement, mais c'est sûrement le plus amusant.

Volumes - Holywater

Si vous aimez vos pannes techniques, glitchy et synthézoïdales, Holywater fera votre journée (ou votre nuit). Avec cette piste, les volumes ont annoncé le retour de la vocaliste Michael Barr, qui a défini la Sainte-Ewater en tant que nouveau chapitre. Et il semble donc donc jusqu'à la dernière section de la chanson, où seul un plomb de synthéfait de suspense - la couche la plus haute de la panne Djenty - est laissée à la fin de la piste, comme une marque d'interrogation sonore. Quel cliffhanger.

Plus par Maya Elise & The Good Dream

Dans la musique, une panne fait partie d'une chanson dans laquelle divers instruments ont des pièces en solo (pauses). Cela peut prendre la forme de tous les instruments qui jouent le verset ensemble, puis plusieurs instruments à répéter individuellement le verset en tant que pièces solo.

Disco et la dernière musique de danse

Le producteur disco, le mélangeur et le remixeur Tom Moulton ont inventé la section "Pause discothèque" ou de la casse au début des années 1970. Moulton remixait un record (Dreamworld par Don Downing) qui "Impossible" (allé à une clé plus élevée) vers la fin et il voulait couper des pièces ensemble qui étaient dans différentes clés. Pour ce faire, il sépara deux sections avec des informations non tonales. Il a édité dans une section de tambours et l'effet esthétique était agréable pour les danseurs au club. Le placement a également été utile pour les DJ du club, fournissant une section de rythme de l'enregistrement sur lequel commencer à mélanger dans le prochain enregistrement. Moulton dit que son innovation était un accident. Le placement a suivi le motif d'un enregistrement POP traditionnel: il a remplacé le pont généralement trouvé dans un tel enregistrement après le deuxième choeur.

Un exemple ultérieur est la répartition de "mon amour" (vous ne l'obtiendrez jamais) "par En Vogue: une voix masculine échantillonnée peut être entendue introduire cette partie de l'enregistrement (à 3:27 ) avec la phrase "et maintenant il est temps de faire une panne". Les pistes de danse plus longues ont souvent deux, trois ou plusieurs pannes.

Initialement, la transition vers la ventilation était une absence abrupte de la majeure partie de l'arrangement dans un enregistrement disco, comme décrit ci-dessus. Les enregistrements dans le style HI-NRG de la fin des années 1970 au début des années 1980 utiliseraient généralement un élément percutant prononcé, tel qu'un remplissage de batterie, pour couvrir la transition. Les genres de danse ultérieurs atteignent généralement la section de ventilation par une réduction progressive des éléments, bien que une grande variété de styles aient été employés depuis le milieu des années 2000.

Dans tous les genres, le décapage des autres instruments et chant ("rupture" L'arrangement) aide à créer un contraste intense, avec des pannes généralement précédentes ou suivantes les climins musicaux accrus. Dans de nombreux records de danse, la panne consiste souvent en un décapage des éléments tangés (la plupart des instruments) - et souvent la percussion - tout en ajoutant un bruit ponctuel non piqué ou indistinctement, un effet sonore. Ceci est souvent traité avec beaucoup de réverbération et se lève sur le ton pour construire vers un point culminant passionnant. Ce bruit coupe ensuite typiquement à un rythme de silence, créant une tension supplémentaire sur la piste de danse, avant la goutte - le retour soudain (et souvent percutant et amélioré de volume) à la partie musicale de la piste.

Heavy Metal et Punk Rock

Les pannes sont souvent des temps trouvés dans les chansons de métal et de punk, car elles peuvent être utilisées pour éviter la composition traditionnelle du verset-chorus-Verset. Lorsqu'il est joué en direct, les pannes sont généralement réagi par le public avec une moshing à haute intensité (danse Slam).

Le tambour est généralement simple, avec un motif de conduite à quatre trimestres avec le piège au troisième rythme. Le plus souvent, le batteur joue des notes de quart sur la cymbale de la cymbole ou de la Chine. Dans certaines décompositions où un tempo très lent est utilisé, le batteur jouera à moitié des notes, pour donner à la musique une sensation très "lourde" et lente. Le guitariste suit généralement le rythme, ou des "chugs" (utilise des traits de palmier sur les trois à quatre cordes les plus bas de la guitare) avec le tambour du coup de pied. Dans la plupart des cas, le batteur utilisera le tambour de kick pour compléter ces "morceaux" des guitares.

Les guitares jouent un ensemble de riffs orientés rythmés, généralement sur des cordes légèrement en sourdine pour atteindre un bruit d'attaque très élevé qui se désintègre lentement, rendant le son global plus épais et «lourd». Parfois, ils sont contrastés avec les accords de dissonance, tels que des intervalles mineurs, des tritones (cinquièmes aplatissés) ou des harmoniques de pincement.

En punk, les pannes ont tendance à être plus optimistes, en utilisant les toms de sol et le piège pour créer un rythme "roulant" plus rapide. Cela fournit aux membres de l'auditoire une opportunité de Skank, Mosh ou de former une fosse de cercle.

Beaucoup de bandes qui jouent dans les genres de Deathcore et Metalcore font une forte utilisation des pannes, qui peuvent consister en grattant lentement sur la guitare, ou des modèles de sensation de synchronisation rapides, qui sont tous deux typiquement Palm-sourd et joué sur les trois cordes les plus basses d'une guitare et peut également impliquer une baisse. Ces chaînes sont généralement réglées de quelque part entre la goutte d de la goutte d vers le bas pour lâcher le réglage EB. Comme dans les genres métalliques modernes et dans d'autres sous-genres punk, les pannes de métalcore et de Deathcore sont des signaux de moshing à des spectacles en direct.

electronore bandes telles que Horse the Band, demandant à Alexandrie, attaque d'attaque!, Capturez la couronne, la peur et la détestation à Las Vegas et entrez dans Shikari incorporer des synthétiseurs qui ajoutent souvent un style de danse-beat à la panne .

Bluegrass

Dans Bluegrass Musique, une pause est un solo instrumental court joué entre des sections d'une chanson et est classiquement une variation de la mélodie de la chanson. Une panne est une forme instrumentale qui comporte une série de pauses, chacune jouée par un instrument différent. Des exemples de la forme sont "Bluegrasses panne" par Bill Monroe ainsi que "Casting de Earl's" et "Casting de montagne brumeuse", qui ont tous deux été écrits par Earl Scruggs.

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